逛杭州文博會(huì)，別忘了去A1-1館畢加索、羅丹等歐洲藝術(shù)巨匠的原版作品都“搬”來(lái)了

文章來(lái)源：都市快報(bào)

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發(fā)布時(shí)間：2025-10-19 09:36:24

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國(guó)際名家版畫(huà)藝術(shù)區(qū)（A1-1館）很受歡迎

畢加索的《精靈之舞》

游客在欣賞羅丹的《男子側(cè)面》

杭州文博會(huì)辦了十九屆，每年不重樣，好逛又好玩，還照顧到了市民游客的“胃”。

A2-3館的2025杭州國(guó)際工藝周專區(qū)，化身“傳統(tǒng)工藝游樂(lè)場(chǎng)”，推出了拓印、木梳制作、紙傘繪制等互動(dòng)體驗(yàn)項(xiàng)目。這些以往多在博物館中靜態(tài)展示的非遺技藝，在文博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)就能參與體驗(yàn)。

在A1-3館的印度市集，能品嘗到印度特色小吃“水球”，搭配綠色醬料，口感酸辣，風(fēng)味獨(dú)特。

在B2-5館的“RUA RUA RED PANDA小熊貓漂浮森林”文博會(huì)特展，能買(mǎi)到各類(lèi)以小熊貓為造型的擺件、掛飾、書(shū)包以及“蛋烘糕”。

本屆文博會(huì)的一大亮點(diǎn)，在于A1-1館的2025匠心視界——“一帶一路”國(guó)際文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)對(duì)接交流活動(dòng)展區(qū)——“版刻詩(shī)篇”國(guó)際名家版畫(huà)藝術(shù)區(qū)，集中展出了包括羅丹、馬蒂斯、賈科梅蒂、畢加索在內(nèi)的多位歐洲藝術(shù)家的20多幅館藏級(jí)經(jīng)典版畫(huà)作品。步入展區(qū)的觀眾，都會(huì)自覺(jué)放低音量、放緩腳步，沉浸于觀賞這些平日難得一見(jiàn)的藝術(shù)珍品。

版畫(huà)作為世界三大畫(huà)種之一，公眾認(rèn)知度相較油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)略低。

創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家要用刻刀或特制筆在硬材料上雕刻出反向圖像，再將顏料涂在刻制出來(lái)的材料上，使用紙覆蓋在其上，才能印制出一張完整的版畫(huà)。

版畫(huà)具有可復(fù)數(shù)性印制的特點(diǎn)，不過(guò)，因?yàn)橛“鏁?huì)隨印制次數(shù)增加而磨損，藝術(shù)家通常會(huì)限定印數(shù)。在這樣的情況下，首批印制的版畫(huà)作品，往往更具收藏價(jià)值。

據(jù)展區(qū)負(fù)責(zé)人楊平一介紹，本次“版刻詩(shī)篇”展出的主要為石版畫(huà)原創(chuàng)作品，藝術(shù)家親自參與了從創(chuàng)作、刻版到翻印的全過(guò)程。

石版畫(huà)技藝起源于18世紀(jì)末的德國(guó)，其制作依賴于當(dāng)?shù)氐募?xì)膩石材。當(dāng)時(shí)，因油畫(huà)創(chuàng)作成本高昂且依賴訂單，許多藝術(shù)家轉(zhuǎn)向工具材料與之相近，更易于推廣的石版畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作。

現(xiàn)場(chǎng)，有學(xué)過(guò)石版畫(huà)的觀眾說(shuō)，因?yàn)樾枰讨疲娈?huà)需要更深的功力。

“歐洲藝術(shù)大師多為通才，功底扎實(shí)，勇于嘗試各種媒介，”楊平一舉例，“如畢加索，雖以油畫(huà)聞名于世，但他的版畫(huà)作品同樣個(gè)性鮮明。本次展出的5幅畢加索版畫(huà)，就能感受到強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這種直觀體驗(yàn)勝過(guò)任何言語(yǔ)描述。”

不同藝術(shù)家的個(gè)性特質(zhì)，可以在他們的版畫(huà)作品中得以顯現(xiàn)。

楊平一對(duì)比了賈科梅蒂與羅丹的作品：前者創(chuàng)作的《巴黎風(fēng)景》用筆果決，仿佛進(jìn)入心流狀態(tài)，要把藝術(shù)情感爆發(fā)出來(lái)；后者所作的《男子側(cè)面》則筆觸沉穩(wěn)，步驟分明，體現(xiàn)出深厚的藝術(shù)積淀。他將此形象地比喻為當(dāng)下流行的“P人”（隨性型）與“J人”（規(guī)劃型）行事風(fēng)格之別。

畢加索的《斗牛系列》

達(dá)利的《蝴蝶組曲》

國(guó)際名家版畫(huà)藝術(shù)區(qū)（A1-1館）

重點(diǎn)展品介紹

巴勃羅·畢加索的《斗牛系列》

斗牛主題貫穿了畢加索的藝術(shù)生涯。通過(guò)《斗牛系列》，藝術(shù)家探索了生與死、創(chuàng)造與毀滅、地球與太陽(yáng)等宏大主題，并將其自身置于這場(chǎng)儀式的中心。這也是他長(zhǎng)期生活在法國(guó)南部后，對(duì)故土西班牙的深切懷念與藝術(shù)回響。

薩爾瓦多·達(dá)利的《蝴蝶組曲》

這組六幅版畫(huà)，是達(dá)利為法國(guó)國(guó)家鐵路創(chuàng)作的，分別描繪了法國(guó)的6個(gè)地區(qū)：巴黎、諾曼底、奧弗涅、魯西永、阿爾薩斯、阿爾卑斯。作品融合了夢(mèng)境、幻覺(jué)與超現(xiàn)實(shí)元素，將怪誕的夢(mèng)境形象與卓越的繪圖技巧及受文藝復(fù)興大師影響的繪畫(huà)技法融合，呈現(xiàn)出神秘莫測(cè)的畫(huà)面。

馬克·夏加爾的《拾穗者露絲》

露絲是夏加爾筆下最重要的女性形象之一。這幅作品是描繪露絲生活的五幅系列作品中的第二幅。夏加爾展現(xiàn)了他的“女英雄”拾穗歸來(lái)的場(chǎng)景。她憑借對(duì)波阿斯的愛(ài)、信任與堅(jiān)持，最終成為其妻子，并由此成為大衛(wèi)王的曾祖母。

亨利·馬蒂斯的《坐立的裸女》

作為野獸派創(chuàng)始人及20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)奠基人之一，馬蒂斯以極富裝飾性與情感張力的色彩語(yǔ)言聞名，被譽(yù)為“色彩的魔術(shù)師”。

他也精通雕塑、版畫(huà)與剪紙。這幅作品延續(xù)了其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，以靈敏的技巧和拉長(zhǎng)的形體表現(xiàn)為特點(diǎn)，整體傳遞出優(yōu)雅而神秘的觀感，展現(xiàn)了他對(duì)女性形體的獨(dú)特理解與表現(xiàn)力。

瑪麗·羅蘭珊的《紅色紗巾的少女》

羅蘭珊是20世紀(jì)初法國(guó)巴黎畫(huà)派中少見(jiàn)的女性藝術(shù)家之一，以其溫柔細(xì)膩、充滿女性特質(zhì)的藝術(shù)風(fēng)格著稱。她在男性主導(dǎo)的藝術(shù)世界中開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的抒情語(yǔ)境，被視為女性視覺(jué)語(yǔ)言的先驅(qū)。其筆下人物常帶憂郁、內(nèi)省氣質(zhì)，構(gòu)圖呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻且裝飾性強(qiáng)的空間感，洋溢著脆弱的優(yōu)雅。

第十九屆杭州文博會(huì)

時(shí)間：10月17日-10月20日（09:00-17:00）

地點(diǎn)：杭州市濱江區(qū)白馬湖國(guó)際會(huì)展中心（濱江區(qū)長(zhǎng)江路336號(hào)）

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